Его шедевр "Ночь одиночества" (1951 г.), который до сих пор можно считать произведением, созданным писателем крайне правых взглядов, ибо все злодеи носят ярлычки "комми", - это мрачное зловещее зрелище городских джунглей послевоенного мира. В этом романе частный детектив Майк Хаммер предстает откровенным психопатом, мстителем, убежденным в том, что не кто иной, как Бог, избрал его своим орудием для истребления зла. Спиллейн рискнул изобразить мир куда более опасным и страшным, чем Хэммет и Чандлер, и не будь Спиллейн столь "естественен", не будь он "драчливой бабушкой Мозес американской литературы" (как я его всегда называю), он вряд ли пошел бы на такой риск.

В своих более поздних произведениях, отмеченных возросшим мастерством, Спиллейн уже не столь яростен и неукротим, как в первых семи романах (вышли в свет в 1947 - 1953 гг.). Но в них отнюдь не звучат нотки умиротворения так, например, в своей самой длинной книге "Строительный комплекс" (1972 г.) Спиллейн совершенно спокойно нарушает все правила детективного жанра - не утруждаясь объяснениями, он переходит от первого лица к третьему, - и в середине запутанного фантастического повествования, которое включает в себя ни мало ни много даже описание устройства на гравитационной тяге, он довольно убедительно изображает своего героя, смахивающего на Хаммера, пользуясь реалистическими приемами, которых у него раньше почти не встречалось.

В своих последних книгах, отсчет которых можно начать с "Дипа" (1961 г.), Спиллейн доказывает, что он - зрелый мастер; но это одна из многих странностей его творческого пути: кажется, что поздний Спиллейн, овладевший писательским мастерством куда лучше, чем начинающий литератор, написавший "Ночь одиночества", что-то потерял в творческом осмыслении действительности.

Может быть, "Ночь одиночества" - первая из книг "хаммеровского цикла", которую Спиллейн написал после того, как его стали задевать нападки критиков - и таких рецензентов, как Энтони Буше (который впоследствии все же стал с восхищением отдавать дань произведениям Спиллейна), и таких публицистов, как Малколм Коули в "Новой республике".