Итак, зритель повалил в кинотеатры, и этот интерес держался в течение последующих нескольких лет, что позволило крупным киностудиям скорректировать свою жанровую политику с учетом зрительских симпатий. Наибольшим спросом в те годы пользовались мюзиклы (среди лучших: "Вупи" (1930), "42-я улица", "Золотоискательницы 1933 года", "Парад у рампы", "Полет в Рио" (все - 1933), "Дамы" (1934); комедии (лучшие: "Первая страница" (1931), "Беспорядок в раю" (1932), "Двадцатый век" (1934); гангстерские фильмы (лучшие: "Маленький Цезарь" (1930), "Враг общества" (1931), "Лицо со шрамом" (1932); фильмы ужасов (лучшие: "Франкенштейн" (1930), "Доктор Джекил и мистер Хайд" (1931), "Убийство на улице Морг" (1932), "Человек-невидимка", "Кинг-Конг" (оба - 1933).

Из всего этого списка рекордсменом можно смело назвать "Кинг-Конга", который за четыре дня проката собрал 90 тысяч долларов! Результат не удивляет, поскольку фильм по тем временам действительно был "супер": чего стоит одна кукла-обезьяна, сконструированная под руководством знаменитого мастера спецэффектов Уиллиса О'Брайена (он же спроектировал динозавров для немой картины "Затерянный мир", вышедшей на экран в 1925 году).

Погоду на американском кинорынке в 30-е годы делали восемь крупнейших киностудий. Так, "Метро-Голдвин-Майер" специализировалась на ярких и жизнерадостных семейных картинах. Сниматься в ее лентах считали за честь все крупнейшие актеры страны (не зря "МГМ" утверждала, что у нее больше звезд, чем на небе). Другая компания - "Парамаунт" - испытывала сильное влияние европейского кинематографа, снимала фильмы, которые затрагивали такие темы, как богатство, власть и людские страсти. "Юнайтед артистс" своих фильмов не выпускала, а специализировалась на прокате лент независимых продюсеров. "Уорнер Бразерс" никогда не была богатой, но благодаря хорошему чутью на коньюнктуру умудрилась выпустить несколько хитовых гангстерских картин и мюзиклов.