Довольно скоро отечественная эстрада стала напоминать джунгли, где правит один закон: кто сильнее, тот и съел. Известный музыкальный критик А. Троицкий по этому поводу пишет: "Как во времена Клондайка, наша поп-сцена мгновенно раздробилась на множество фирм и фирмочек, конкурирующих друг с другом в полном соответствии с "законом джунглей", не исключающим даже "физическое" воздействие. Нашумела, например, история с популярной рок-группой "Черный кофе": когда группа переметнулась из одной концертной фирмы в другую, ее бывший опекун просто-напросто похитил лидера, Диму Варшавского, и держал его взаперти, срывая гастроли новым хозяевам... Обиженного менеджера отчасти можно понять: ни контрактной системы, ни прочих юридических норм, касающихся исполнительского права, у нас не было и нет. О какой же разумной кооперации может идти речь?.."
Справедливости ради стоит отметить, что первые несколько лет в музыкальной среде существовала своего рода оппозиция "фанерщикам". Большинство печатных изданий стойко игнорировало таких исполнителей и если публиковало статьи о них, то они были, как правило, выдержаны строго в критическом ключе. Исключение делали только для нескольких исполнителей, чье творчество не было откровенно халтурным, к тому же за их спиной стояли влиятельные покровители. В качестве противовеса "фанерщикам" журналисты в основном выставляли представителей серьезного цеха - рок-музыкантов. Возьмите подшивку того же "Московского комсомольца" за 1988 - 1989 годы (имеется в виду страничка "Звуковой дорожки"). Июльский хит-парад "Звуковой дорожки" (№ 188) за 1988 год заканчивался весьма характерным для того времени призывом: "Пора начинать работать с умом - времена дешевых поделок кончаются.