Интерес к кино в Америке развивался параллельно заселению страны потенциальными зрителями. Например, в 1907 году только из Европы в Америку приехало 1 285 000 человек, что дало новый сильный толчок развитию кинематографа. Кроме того, именно эмигранты стали основателями крупнейших киностудий страны: Адольф Цукор (Венгрия), начинавший свою карьеру в качестве подмастерья у меховщика, основал "Paramount", Карл Лемль (Германия) - торговал одеждой, основал "Universal", братья Уорнер (Польша) - рекламировали велосипеды, основали "Warner Brosers", Луис Б. Майер (Россия, Минск) - промышлял перепродажей металлолома, основал "Metro-Goldwin-Mayer".

Первое время никакой системы звезд в американском кино не было - имена актеров и актрис, появлявшихся на экране, нигде не упоминались. Даже самые популярные исполнители скрывались под псевдонимами типа "Маленькая Мэри", "девушка Витаграфа" и т. д. Так продолжалось вплоть до марта 1910 года, пока уже упоминавшийся Карл Лемль не нарушил эту моду на инкогнито, заключив договор с актрисой Флоренс Лоуренс, известной под псевдонимом "девушка Байографа". При этом Лемль прекрасно понимал, что нарушает неофициальный пакт, существовавший между продюсерами, при котором все ведущие актеры, скрывающиеся под псевдонимами, получают практически одинаковые деньги, но это его не остановило. Желание заработать на первой звезде перевесило все аргументы. Приписав Лоуренс к своей киностудии "Индепендент моушн пикчер", Лемль устроил ей грандиозный промоушн: сначала распустив в прессе слухи о ее внезапной смерти под колесами трамвая, а потом с помощью все той же прессы эти слухи опровергнув. Публика купилась на этот трюк, валом повалила на фильмы с участием "безвременно ушедшей звезды", обеспечив картинам "ИМП" хорошую прибыль. Таким образом Флоренс Лоуренс стала первой американской кинозвездой. Первое "живое" интервью с ней было опубликовано на страницах газеты "Сент-Луис Постмен" 20 марта 1910 года. Однако в дальнейшем судьба первой звезды сложилась трагически.