Джордж Баланчин (1904–1983), американский балетмейстер
* * *Не может быть хорошей оперы с разумным сюжетом, ведь люди не поют, когда они в здравом уме.
Уистен Хью Оден (1907–1973), английский поэт
* * *Сюжет оперы должен быть мелодрамой — в обоих значениях этого слова.
Уистен Хью Оден
* * *В комической опере мы видели «Долю дьявола», текст Скриба, музыка Обера. У обоих много остроумия, много грации, много изобретательности; одному из них недостает только поэзии, как другому недостает только музыки.
Генрих Гейне (1797–1856), немецкий поэт
* * *Гуно приспособил «Фауста» к музыке, а Бойто — музыку к «Фаусту».
Джордж Бернард Шоу о двух оперных «Фаустах»
ВАГНЕР
Музыка Вагнера лучше, чем она кажется на слух.
Марк Твен (1835–1910), американский писатель
* * *Такую музыку нужно слушать не раз и не два. Но я больше одного раза не могу.
Джоаккино Россини о Рихарде Вагнере
* * *Вагнер — это Пуччини в музыке.
Джон Б. Мортон (1893–1979), английский юморист
* * *В этот вечер давали «Парсифаля». Первый из трех актов длился два часа, и я, даже несмотря на пение, получил удовольствие.
Марк Твен
* * *Дай Бог мне такого провала!
Шарль Гуно после провальной премьеры «Тангейзера» в Париже (1861)
* * *В Байрейте музыкальные драмы исполняются так, что напоминают серьезные парламентские дебаты, причем изложение поэтической темы приобретает все качества хорошей речи на тему о бюджете.
Джордж Бернард Шоу (1856–1950), английский драматург, музыкальный критик
* * *Когда отходит следующий лебедь?
Чешский тенор Лео Слезак в 1900 г., когда в «Лоэнгрине» корабль-лебедь не успел забрать певца