Рис. 7. Макет куполов собора св. Софии в Константинополе.

Формы византийских зданий, как правило, просты. Готические же архитекторы,давая волю своему воображению, создавали перекрытия, боковые приделы, витражи.И хоть это, надо думать, обходилось недешево, такие постройки, если онибыли сделаны со вкусом и знанием дела, могли служить образцами инженерногоискусства и художественного мастерства. Что же касается каменной кладки,то она должна быть выполнена так, чтобы напряжения во всех точках конструкциибыли сжимающими: ведь кладка совсем не сопротивляется растяжению, под действиемкоторого она разваливается по швам.

Готические архитекторы, пытаясь заставить конструкцию работать на сжатие,не прибегали к математике, и поэтому в трехмерные лабиринты соборных крышчертом прокрадывалось растяжение. Так обрушилась башня одного из самыхбольших готических соборов - собора в Бове (1247), крыша его проваливаласьдважды. Архитекторы знали лишь качественную сторону подобных катастрофи пытались предупредить их, подкрепляя конструкции частоколом контрфорсов(рис. 8).

Рис. 8. Типичная конструкцияготического собора с контрфорсами.1 - деревянная крыша;2 - арочный свод;3 - контрфорс;4 - деревянная крыша бокового придела;5 - стена придела.

В соборе св. Софии эта задача решалась и рациональнее и успешнее: тамвспомогательные купола давили на главный купол и создавали сжатие в опаснойобласти. Однако иногда готические зодчие перебарщивали: создавая слишкомбольшие боковые давления, они должны были ставить подпорки изнутри, чтобыпредотвратить разрушение крыш. Эти подпорки чаще всего делались в видеперевернутых арок, подобных аркам собора в Уэлсе (Великобритания), который,как бы ни оценивали его в эстетическом плане, технически построен неграмотно(рис. 9). Не удивительно, что крыши церквей довольно часто рушились наголовы коленопреклоненных прихожан.