Разумеется, здесь необходима существенная оговорка: у Овалова все эти кафешки и танцы вызывают язвительную усмешку. А молодежь, захваченная в плен тлетворной модой, конечно, небезнадежна, но и не героична. Настоящие герои - немного приторный молодой чекист Евдокимов, молодая балерина Петрова - чураются веяний западной моды, хотя и могут для дела притвориться ее адептами... Для стиляжной молодежи забота о внешнем виде, а если угодно - о собственной индивидуальности, важнее коллективизма. В глубине души они способны на подвиг: традиции отцов в них живы, но чудаки сами старательно избегают подвигов, обкрадывают себя. Лев Овалов, с четырнадцати лет брошенный в омуты классовой борьбы, писатель, сохранивший равнодушие к мещанским радостям, имел право на собственное нелицеприятное мнение о "золотой молодежи". В первые же месяцы после возвращения в Москву он присматривался к новой молодежной культуре - и во время работы над "Букетом" уже ориентировался (разумеется, по-туристически) в ее координатах.

Лев Овалов был верен конандойловской традиции: детектив должен приходить к читателю в популярном иллюстрированном журнале. Набиравшая ход "Юность" была удобной взлетной площадкой для фаворита всех советских граждан, записанных в публичные библиотеки, где Овалов был нарасхват. Через год после журнальной публикации в свет вышла книга - недорогое издание в яркой обложке, каким и должен быть шпионский детектив. Свирепое лицо в бобровой шапке пирожком, изображенное темными тонами на сиреневом тоне, наверное, принадлежит убийце Жадову - одному из самых опасных героев повести. Оформлял книгу постоянный партнер Льва Овалова - художник Петр Караченцов. Букет роз, как следует из названия повести, оказался алым - алое пятно бросается в глаза, такая книга не затеряется на прилавках. По изданию "Букета алых роз" можно судить об индустрии шпионского детектива в СССР. Впрочем, книги Овалова в рекламе не нуждались: тираж сметали за несколько недель.