По страницам романа проходит череда людей, вынужденных продавать или разменивать свое жилье. И во всей своей сюрреалистической мощи предстает Великий Квартирный Вопрос. Ведь квартира для бывшего советского гражданина -- его всё, единственное богатство и опора. Квадратные метры долгое время служили мерилом жизненного успеха, их зарабатывали потом и кровью, ради них шли на нелюбимую работу и лебезили перед начальством. И уехать из этой квартиры, все равно что лишиться собственного прошлого и стать никем.

Пример Андрея Волоса показывает, что жанр технотриллера при очевидной ограниченности темы распахивает необыкновенные творческие возможности. И при этом позволяет наделить читателя новой жизненной информацией. Читатель, неспособный уловить все подтексты, все-таки не останется с пустыми руками и как минимум скажет: "Познавательная книга". Гораздо лучше, чем ничего.

Другое дело, что Андрей Волос не пожелал использовать все возможности технотриллера. Так совершенно напрасно не рискнул обострить сюжет. Раз главный герой не желает выполнять роль экскурсовода по технологии риэлторского бизнеса, вышел на первый план, значит должен был совершать Поступки. Автор не позволил. Не решился на криминальные развороты, отдающие низким жанром современного русского детектива. Видимо, побоялся, что сочтут уступкой невзыскательному читательскому вкусу. А ход событий вел как раз к таким развязкам, и читатель уже впал в ожидание. Не случилось. Вот почему будет много разочарованных. И Андрея Волоса станут упрекать в вялости сюжета, в его невыстроенности, а хвалить только за правду о торговле недвижимостью. А все потому, что риэлтор Капырин заслонил собой и Великий Квартирный Вопрос, и маленьких людей-клиентов, и многое другое, но сам вопреки ожиданиям ничего эпического не совершил. Будь кроме него еще парочка равнозначных персонажей -- конкурентов или врагов, они потянули бы одеяло в разные стороны и расправили все складки. Тогда бы проклятые вопросы выступили рельефно и своим болевым воздействием возместили бы нехватку острых событий.