Однако скоро златоустовские мастера пошли своим путем, создали самобытный стиль декорирования оружия. Первоначально рисунки на клинках, как на изделиях немецких мастеров, состояли из нескольких традиционных композиций, не связанных между собой. Со временм появились развернутые тематические сюжеты, как правило, связанные с боевой славой русского оружия. Это были фигуры исторических личностей, героев Отечественной войны 1812 года, массовые батальные сцены, охотничьи сцены, уральские пейзажи.

Златоустовские мастера владели множеством приемов художественной обработки металла: гравировку, воронение, глубокое травление, золочение, таушировку, резьбу по металлу. Выделяя этими способами рисунки, они создавали четкие контуры изображения с мягкими световыми переходами. Сочетание золотого орнамента и холодного вороненого фона, едва проступающего рельефа и сверкающей полированной поверхности придавали изделиям особую нарядность. Эфесы сабель и шпаг украшались скульптурными изображениями, чаще всего это головы львов, драконов, орлов. Выдающимся мастером стал Иван Бушуев - Иван Крылатко. Прозвище он получил за пристрастие к изображению крылатых коней. Пегас стал своего рода его фирменным знаком, а сейчас его стилизованное изображение стало фирменной маркой завода "Булат".

Директор фабрики Павел Аносов не только раскрыл секрет булатной стали, но и обогатил художников ещё одним технологическим приемом - гальваническим золочением. Он внедрил его в 1840 году, чем несказанно облегчил облегчил работу мастеров и сдела её безопасней. До этого золочение производилось амальгамой - золотом, растворенным в ртути. Изделие покрытое амальгамой, нагревали на огне, ртуть испарялась, а золото оставалось на поверхности металла. В атмосфере ртутных паров рабочие быстро умирали.

С конца 1830-х годов на фабрике начинают украшать и бытовые предметы шкатулки, ларцы, подносы. Постеменно ассортимент расширяется - портсигары, ножи охотничьи и для разрезания бумаги, топорики, письменные и столовые наборы.