сложным случаям, и экстраполировать выявленные закономерности

на другие области, продукция которых располагается между полюсами

осязаемого и бесплотного, тиражируемого и штучного. На роль край-

них точек, ограничивающих область исследования, были выбраны, с одной стороны, рынки файлов с художественным контентом (кино, музыка), с другой – рынки роскоши, в частности, «высоких» часов

и галстуков. На материале этих детально разбираемых сегментов вы-

страивается система экономических координат культуры. В дальней-

шем с ее помощью можно будет проанализировать творческие практи-

ки, которым не нашлось места в данной книге.

По сути, вторая часть исследования посвящена тенденции ухуд-

шающего отбора в культуре и путям ее преодоления. Анализируют-

ся причины этого процесса и его характерные проявления, начиная с

главного – парадоксального ценообразования. Хотя применительно

к культуре ухудшающий отбор чрезвычайно трудно диагностировать

(чему есть особые причины), нынешнее состояние культуры очень точ-

но укладывается в схему этого явления. Применительно к обычным

23

ВВЕДЕНИЕ

рынкам ухудшающий отбор исследован в рамках институциональной

экономики. Иногда рынки впадают в состояние так называемых прова-

лов и деградируют. Это происходит из-за того, что одни участники сде-

лок (как правило, продавцы) обладают устойчивым информационным

преимуществом (проще говоря, лучше осведомлены о нюансах сделки) и распоряжаются своим знанием в ущерб контрагентам. Закономер-

ное следствие – снижение ответственности производителя и падение

доли качественной продукции. Потребителей это обрекает на высокие

издержки выбора и/или низкое качество потребления. Обычно рынки

находят противоядие от ухудшающего отбора в виде специальных ин-